方人定在作畫。 方微塵供圖
方微塵接受記者采訪。 周宏陶 攝
方人定故居。 方微塵供圖
年初，由廣州市文聯(lián)、廣東美術(shù)館主辦的“時(shí)代先聲——廣州文藝百年大展”在廣州開幕，展示了百年來在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下波瀾壯闊的廣州文藝史和燦爛輝煌的文藝創(chuàng)作成就。大展期間開展了“時(shí)代先聲——我最喜愛的廣州文藝百年大家”評選活動(dòng)，回顧百年文藝先驅(qū)的藝術(shù)人生，呈現(xiàn)南國大地馳魂奪魄的輝煌與榮光。最近，投票結(jié)果出爐，祖籍中山市沙溪鎮(zhèn)的著名嶺南畫派畫家方人定（1901-1975）以15萬余票高居涵蓋文學(xué)、戲劇、電影、音樂、書法等領(lǐng)域“百年大家”的第九位，可見這位畫壇大師的社會(huì)影響力。其實(shí)，早在2017年，方人定就被評為21位廣東百年藝壇大家之一。近日，方人定84歲的女兒方微塵從廣州回到家鄉(xiāng)省親，記者對其做了一個(gè)專訪。
■一手執(zhí)畫筆 一手拿文筆
著名畫家林墉談起方人定，毫不吝嗇溢美之辭——
說嶺南，方人定是一峰！
看百年，方人定是大器！
千古還有千古，但，方人定是絕唱！
方人定做到的，今人未必做到。
方人定留下的，未必有人舉起。
在方微塵眼中，父親不同于一般的畫家，作為嶺南畫派領(lǐng)軍人物的方人定是一個(gè)“既拿得起畫筆又執(zhí)得起文筆的畫家”，此外，在書法上也有建樹，其獨(dú)具一格的章草書法在二十世紀(jì)嶺南書壇具有突出地位。方人定是嶺南畫派中有突出成就的人物畫家、理論家、書法家和詩人，其人物畫、文章及書法，共同造就了他在廣東百年美術(shù)發(fā)展史中的地位。學(xué)界認(rèn)為，他“作為現(xiàn)代中國人物畫的開拓者之一，嶺南畫派重要代表之一，其獨(dú)特的風(fēng)格和精深的理論，在中國畫史上寫下了重要的一筆。”
方人定1901年出生于香山縣隆都大同鄉(xiāng)濠涌村（今中山市沙溪鎮(zhèn)濠涌村），臨岐江之濱。童年的方人定基本上過著和其他農(nóng)村孩子一樣的生活：下田、放牛、砍柴。濠涌村位于岐江畔，岐江江深水潤，波平如鏡，方人定幾乎每日黃昏都到江中游泳，被稱為“兒童中的游泳健將”。除了運(yùn)動(dòng)，方人定自幼好涂好畫，表現(xiàn)出了過人的繪畫天賦。家人也對其聰慧贊賞有加，不惜錢財(cái)栽培他。1921年至1926年，方人定先后就讀并畢業(yè)于廣州法政學(xué)校和廣東法官學(xué)校高等研究部。從小臨摹古畫，性耽藝術(shù)的方人定，畢業(yè)后不顧家人反對，毅然放棄仕途，1923年拜嶺南畫派創(chuàng)始人之一高劍父為師，就讀于“春睡畫院”。在取自《三國》人物諸葛亮口中的“草堂春睡足，窗外日遲遲”之意命名的“春睡畫院”，方人定脫產(chǎn)埋頭學(xué)習(xí)長達(dá)3年。高劍父對其才華贊賞有加。“高劍父先生不僅教導(dǎo)父親繪畫技巧，還十分欣賞父親的文筆，常常讓父親執(zhí)筆寫文章。”方微塵介紹道。
青年時(shí)期的方人定，最為廣東畫壇矚目的是那場著名的持續(xù)半年之久的“方黃之爭”。
廣東繪畫界中的“傳統(tǒng)派”與“新派”的論戰(zhàn)，始于1921年全省美術(shù)展覽之后畫人之間對藝術(shù)的爭論。其中又以廣州“折衷派（又作‘折中派’）”與“國畫研究會(huì)”的論戰(zhàn)最為激烈。1927年，身為高劍父學(xué)生的方人定代表“折衷派”，與傳統(tǒng)派的青年畫家黃般若在報(bào)紙上展開論戰(zhàn)，史稱“方黃之爭”，這場論戰(zhàn)在廣東美術(shù)史上影響很大。當(dāng)時(shí)，傳統(tǒng)派認(rèn)為“新派”模仿日本，不是中國畫的正宗，而“新派”則認(rèn)為繪畫是偉大的創(chuàng)造，不能墨守成規(guī)，食古不化，且認(rèn)為傳統(tǒng)國畫中的山水畫只是主觀臆測，沒有科學(xué)依據(jù)，看起來沒有真實(shí)感。兩派的爭論，當(dāng)時(shí)經(jīng)常見于大小報(bào)刊。方人定在高劍父的指引下撰文，提倡寫生，推進(jìn)國畫革命，吸收外國繪畫的長處，主張“折衷中西”的同時(shí)，也批評舊國畫的因循守舊。方人定以超凡的膽識(shí)與才略坦然面對，據(jù)理力爭，陸續(xù)寫出了一系列有獨(dú)特見解的論文，闡發(fā)了創(chuàng)新的藝術(shù)理念。黃般若與方人定兩人你來我往，在報(bào)上你一篇、我一篇，“打了半年筆墨官司”，“方黃之爭”成了兩派對壘的高潮。方人定“勇敢地捍衛(wèi)了嶺南畫派的改革大旗”，造成了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。方微塵向記者介紹，“當(dāng)時(shí)廣州的國畫家，幾乎都是保守的。兩派論戰(zhàn)，為廣東畫壇吹來了一股清新之風(fēng)。父親參加論戰(zhàn)，不為個(gè)人，不為私憤，只為辯明真理。”最后的結(jié)果是，“由葉恭綽調(diào)停，黃般若退出了論爭。”此后，方人定又寫下了大量頗具建樹的理論文章。據(jù)悉，后來獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的“嶺南畫派”概念都是在方人定手下誕生的。
■折衷東西 一生致力國畫革新
方人定被譽(yù)為“新畫派”即后來的“折衷派”的“宣傳部長”、高劍父的一支筆。方微塵回憶道，父親不僅文章了得，工詩擅書，畫作更是獨(dú)具一格，其命惟新。
上世紀(jì)20年代末，方人定除了文筆在畫壇轟動(dòng)一時(shí)，其畫作也漸漸引起了人們的注意。1928年，方人定的花鳥畫參加了比利時(shí)萬國博覽會(huì)，獲得了金牌獎(jiǎng)，翌年再參加同一博覽會(huì)，作品《凄涼之音》再摘金牌，成為兩連冠。
為了謀求國畫革新，1929至1935年，方人定兩次東渡日本留學(xué)，主攻人物畫，期間在白崇禧侄子的介紹下，認(rèn)識(shí)了同樣在東瀛學(xué)藝的石岐籍畫家楊蔭芳并結(jié)為連理。
學(xué)成回國后，方人定夫婦回到廣州。此后40年，方人定筆耕不輟，創(chuàng)作了大量作品。他通曉歷史、文學(xué)詩詞，又精通書法，把中西畫技法、山水花鳥走獸畫技法糅合于人物畫中，鑄造成富有方人定個(gè)性、中西合璧的新式人物畫，為中國人物畫開辟了新頁。
表現(xiàn)方人定藝術(shù)之“新”的作品主要有兩類：一類是早期從日本畫中吸收養(yǎng)分所形成的“折衷畫”，如1931年的《閑日》、1932年的《到田間去》和《風(fēng)雨途中》；另一類是上世紀(jì)五十年代后在新時(shí)期創(chuàng)作、具有主旋律色彩的新國畫，如1956年的《花市燈如晝》、1959年的《最堅(jiān)強(qiáng)的人》等，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。
方人定畢生主張國畫創(chuàng)新，從1926年開始就不斷發(fā)表論文，提出“洋為中用、古為今用”“挽狂瀾于既倒”，提倡中國畫內(nèi)容“要取現(xiàn)實(shí)生活為題材”“真實(shí)地、深刻地表現(xiàn)民族精神”“藝術(shù)應(yīng)到民間去”；技法上要“折衷東西”，把東方和西方的繪畫長處“一爐而冶”，并“反對墨守成規(guī)”“主張寫生”。
■縱情丹青 抒寫人間百味
“作為高劍父得意弟子的方人定，是嶺南畫派中少有的以人物畫見長的畫家，他具有強(qiáng)烈的革新意識(shí)，將日本畫描寫人物的細(xì)膩、唯美和環(huán)境的渲染手法融入自己作品中，風(fēng)格獨(dú)特。他還將自己的繪畫與時(shí)代相結(jié)合，以筆墨抒寫時(shí)代，與時(shí)俱進(jìn)，不斷變革創(chuàng)新。他的人物畫創(chuàng)作，使二十世紀(jì)中國繪畫變得更加多姿多彩。”評論家朱萬章評價(jià)道。
歐初認(rèn)為：“方人定先生的創(chuàng)作都能用時(shí)代的精神去反映社會(huì)的各種東西，諷刺人生，批評人生，每幅作品都能使人切實(shí)領(lǐng)悟到人間味。”如30年代的作品《到田間去》《雪夜逃難》《歸獵》，40年代的作品《貧女》《勞動(dòng)夫妻》《行行重行行》《窮人之餐》等。方人定面對現(xiàn)實(shí)，敢于直面慘淡人生，反映中國社會(huì)動(dòng)亂的現(xiàn)象，暴露舊社會(huì)的悲慘和黑暗，敢以人物畫去“干預(yù)生活”“表現(xiàn)世紀(jì)不安之感”。這些畫作也實(shí)現(xiàn)了他自己的主張——“一切被壓迫的、抵抗的、建設(shè)的、都會(huì)的繁雜生活，都是我們創(chuàng)作的題材，我們應(yīng)把繪畫作為有力的武器，向侵略者、封建勢力、漢奸等施以總攻擊”。解放后，在“百花齊放、百家爭鳴”的藝術(shù)方針指引下，方人定的思想和藝術(shù)真正出現(xiàn)了升華和飛躍，把“工人的生活、農(nóng)民的生活，真實(shí)地、深刻地表現(xiàn)于畫面”，謳歌新時(shí)代。這一時(shí)期的代表作品有《夜雨》《旱年不旱》《耕罷》《四牛圖》等等。
方人定一生以繪畫為武器，在不同的時(shí)期發(fā)出時(shí)代先聲。1929年起，他的作品先后入選“中華作家十人展”“中日現(xiàn)代美術(shù)展覽”以及中法、中英、中德、中蘇、中捷等美術(shù)展覽，獲獎(jiǎng)無數(shù)，被收藏?zé)o數(shù)。1938年，正值抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，方人定不顧個(gè)人安危，在香港舉辦個(gè)人抗戰(zhàn)畫展，以筆墨丹青為武器，發(fā)出無聲的吶喊，呼吁民眾團(tuán)結(jié)抗日；緊接著，他攜作品赴美國洛杉磯、三藩市、紐約舉辦畫展，當(dāng)?shù)刂杏⑽膱?bào)紙均對“方人定對中國畫的新探索取得的成果”給予很高評價(jià)。1941年，方人定從美國歸來后，屢屢拒絕參加敵偽舉辦的畫展，傲骨錚錚。1949年以后，方人定的作品又頻頻在國內(nèi)外重要畫展展出，并被人民大會(huì)堂、中國美術(shù)館等收藏。
除了個(gè)人創(chuàng)作，方人定還孜孜不倦地團(tuán)結(jié)廣東畫家進(jìn)行國畫學(xué)術(shù)探討，推動(dòng)國畫革新。1949年前，方人定先后任廣州市立藝術(shù)專科學(xué)校教授兼國畫系主任、中南美術(shù)專科學(xué)校教授。1949年后，先后任華南人民文學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、廣州國畫座談會(huì)負(fù)責(zé)人、廣東畫院副院長，為團(tuán)結(jié)廣州地區(qū)國畫界各派人士，活躍廣東地區(qū)國畫界學(xué)術(shù)氣氛，激發(fā)大家的創(chuàng)作熱情，作出了很大的貢獻(xiàn)。方微塵回憶道：“父親沒有門戶之見，每月舉行一次活動(dòng)，經(jīng)常帶領(lǐng)各派畫家去寫生，點(diǎn)評作品，家里時(shí)常高朋滿座。”著名雕塑家潘鶴說：“方人定負(fù)責(zé)廣州國畫座談會(huì)的時(shí)候，是廣州學(xué)術(shù)氣氛最活躍的時(shí)候，甚至有時(shí)廣西的畫家也前來參加廣州國畫座談會(huì)。”時(shí)至今日，除了傳世的作品，人民藝術(shù)家方人定胸懷坦蕩、淡泊名利、高風(fēng)亮節(jié)、清風(fēng)傲骨的人格，仍然在民間廣為流傳。
